Exercice Workflow

Exercice Workflow — Du proxy au master

Vidéo Numérique · EICAR · Maxime Fournier

Vous êtes assistant·e monteur·se sur un court métrage. Le monteur, c’est Walter. Vous recevez les rushes, vous préparez ses proxies et son ALE, puis vous conformez son montage une fois qu’il l’a terminé. Ensuite, l’image part à l’étalonnage chez Cullen, et le son part chez Hans. Vous menez le film des rushes aux livrables finaux.

Toutes vos livraisons sont vérifiées automatiquement : nom de fichier, codec, débit, timecode, nombre d’images, bandes noires et contenu des nœuds Resolve. Une lettre ou une image d’écart compte comme une erreur, comme dans un labo ou chez un diffuseur.

• 1920×1080 · 25p
• Ne jamais renommer les rushes
• Un seul ratio du début à la fin
• Rendu : fin du cours

0Télécharger le matériel

Il n’y a pas de LUT à télécharger : vous utiliserez la Kodak 2383 D65 fournie avec DaVinci Resolve, en Rec.709 (voir 1.2).

Le nom de chaque rush est son source clip name. Toute la chaîne (proxies, ALE, conformation, EXR) repose sur ce nom et sur le timecode. Ne les renommez jamais.

1Proxies DNxHD 36 avec LUT et ALE Avid

Walter monte sous Avid Media Composer. Vous lui fabriquez un proxy de montage par rush, avec la LUT incrustée, puis l’ALE qui décrit ces clips.

1.1 — Le réglage à faire avant tout import

Pourquoi ? Le reel name devient le nom du rush. Il est écrit dans les métadonnées des proxies MXF et réapparaît dans la colonne Tape de l’ALE. C’est ce nom qui permet à Avid d’associer chaque proxy à sa ligne d’ALE, puis à Resolve de retrouver le bon rush à la conformation (étape 2). Sans ce réglage, le reel name est vide ou faux, et le relink échoue.

1.2 — Exporter les proxies

C’est ici que vous fabriquez les fichiers que Walter va monter. Vous devez réellement lancer l’export et obtenir un fichier MXF par rush : un projet bien réglé mais sans rendu ne compte pas.

1. Créez un projet en 1920×1080, 25 i/s, et faites le réglage 1.1.
2. Importez les rushes dans le Media Pool, sans les renommer.
3. Dans la page Color, appliquez la LUT Kodak 2383 D65, en Rec.709, à chaque rush (voir l’encadré ci-dessous).
4. Ouvrez la page Deliver et réglez le rendu comme dans le tableau.
5. Cliquez sur Add to Render Queue, puis sur Render All.
6. Quand la file est terminée, ouvrez le dossier de sortie : il doit contenir autant de fichiers .mxf que de rushes, nommés comme les rushes.

Réglages de la page Deliver (les intitulés peuvent varier un peu selon la version de Resolve) :

Si vous cochez Use unique filename ou si vous tapez un nom personnalisé, Resolve ajoute un suffixe ou renomme les fichiers : décochez-le et gardez le nom de la source. Contrôlez ensuite que chaque proxy a le même nom que son rush.

1.3 — Créer l’ALE depuis Resolve

L’ALE se fabrique dans DaVinci Resolve, à partir d’une timeline qui contient vos rushes.

1. Dans le Media Pool, sélectionnez tous les rushes, clic droit, Create New Timeline Using Selected Clips. Cette timeline ne sert qu’à l’export de l’ALE.
2. Dans le Media Pool, clic droit sur cette timeline, puis Timelines › Export › ALE.
3. Nommez le fichier NOM_Prenom.ale.
4. Ouvrez l’ALE dans un éditeur de texte et vérifiez-le (voir ci-dessous).

Vous devez y lire l’en-tête FPS 25 et VIDEO_FORMAT 1080, puis une ligne par rush dont Start et End correspondent au timecode du rush. Si la colonne Tape est vide ou fausse, le réglage 1.1 n’a pas été fait : corrigez-le puis refaites l’export.

Heading
FIELD_DELIM	TABS
VIDEO_FORMAT	1080
FPS	25

Column
Name	Tracks	Start	End	Tape	…

Data
A001C001	VA1	10:12:00:00	10:12:04:00	A001C001	…

1.4 — Ranger le disque dur

Avant d’aller plus loin, organisez le disque dur de Walter selon les règles habituelles : un dossier par type de contenu, numérotés dans l’ordre du workflow.

NOM_Prenom/
├── 00_MASTER/     master du film
├── 01_RUSHES/     rushes originaux, jamais renommés
├── 02_PROXY/      proxies MXF + NOM_Prenom.ale
├── 03_TIMELINE/   OTIO et référence de Walter
├── 04_PROJET/     projet Resolve (.drp)
├── 05_VFX/        plan VFX en EXR
├── 06_SON/        AAF + WAV
└── 07_GRAPHIQUE/  éléments graphiques fournis (générique, titres…)

Dans 03_TIMELINE, placez l’OTIO et la vidéo de référence récupérés avec les liens ci-dessus. C’est le montage de Walter, celui que vous allez conformer à l’étape 2. Les éléments graphiques livrés avec l’OTIO vont dans 07_GRAPHIQUE.

2Conformation OTIO et bandes noires

Walter a fini son montage. Il vous le transmet en OTIO : vous le reconformez dans DaVinci Resolve, à partir des rushes originaux. C’est cette conformation qui part ensuite chez Cullen pour l’étalonnage et chez Hans pour le son.

1. Importez l’OTIO du dossier 03_TIMELINE et reliez-le aux rushes originaux. Le réglage reel name de l’étape 1.1 doit toujours être actif.
2. Gardez le timecode de départ de la timeline d’origine.
3. Placez la vidéo de référence sur une piste au-dessus et vérifiez chaque plan en mode différence ou en wipe : même image au même timecode.
4. Posez les bandes noires dans la timeline Resolve (réglage Output Blanking de la timeline), avec le même réglage pour tout le film.

Un décalage d’une seule image avec la référence compte comme une erreur de conformation.

3Print Film Emulation et grain en groupes

Pour que Cullen reçoive un film prêt à étalonner, vous construisez une Print Film Emulation (PFE) et un grain qui s’appliquent à tous les plans image, mais jamais au générique.

• Placez les plans image dans un ou plusieurs groupes.
• Construisez la PFE et le grain dans les nœuds Pre-Clip ou Post-Clip du groupe, et non plan par plan.
• Le générique reste hors de ces groupes : ni PFE, ni grain.
• Rien au niveau Timeline : un grain placé là toucherait aussi le générique.
• Nommez vos nœuds (« PFE », « Grain »…) pour qu’on puisse relire votre arbre.

Exportez le projet en .drp dans 04_PROJET : les nœuds de chaque groupe y seront relus.

4Master et plan VFX en EXR

Vous livrez le master du film complet.

Pour le repérer, importez le marqueur fourni : clic droit sur la timeline dans le Media Pool, puis Timelines › Import › Timeline Markers from EDL, et choisissez le fichier de marqueur téléchargé à l’étape 0. Le marqueur nommé « VFX » doit tomber sur le plan à 01:00:36:03 : vérifiez-le avant de sortir quoi que ce soit.

4.1 — Master

4.2 — Plan VFX en EXR (flat pass)

5AAF pour Hans, le monteur son

Hans va construire la bande son du film dans Pro Tools. Vous lui livrez un AAF qui décrit les pistes audio de votre timeline, et les médias audio en WAV auxquels cet AAF renvoie. Partez de la timeline conformée de l’étape 2, avec son timecode de départ d’origine, et exportez l’AAF depuis DaVinci Resolve.

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✓Rendu et barème

Déposez un seul dossier NOM_Prenom dans la boîte de dépôt Dropbox, avant la fin du cours. Déposez tout votre dossier, sauf les rushes (01_RUSHES) : proxies et éléments graphiques compris, rangés comme ci-dessous.

NOM_Prenom/
├── 00_MASTER/     AAMMJJ_Titre_HD_25p.mxf
│                  (01_RUSHES : à ne pas déposer)
├── 02_PROXY/      proxies MXF OP-Atom + NOM_Prenom.ale
├── 03_TIMELINE/   OTIO et référence de Walter
├── 04_PROJET/     NOM_Prenom.drp
├── 05_VFX/
│   └── <clip>/    <clip>.#######.exr
├── 06_SON/        NOM_Prenom.aaf
│   └── WAV/       un .wav par rush
└── 07_GRAPHIQUE/  éléments graphiques

Chaque critère non respecté vous sera expliqué dans un retour individuel.